"Десять пьес для фортепиано" (opus 14, 1976-1978 гг.) написаны для учащихся старших классов музыкальных школ, а также для студентов средних специальных учебных заведений. "Десять пьес" впервые прозвучали в исполнении пианиста Леонида БОРДА в 1979 году. Пьесы достаточно просты по форме и музыкальному языку и каждая из них имеет конкретную образную программу. По усмотрению педагога на их основе можно решать те или иные задачи по развитию индивидуальных исполнительских особенностей ученика. Так, для исполнения пьесы "Автострада" (mp3 в исполнении Леонида Борда) , имеющей концертно-виртуозный характер, необходим целый комплекс пианистических навыков, свободное метроритмическое мышление и адаптированный к сложному ладогармоническому языку музыкальный слух. Пьесы "Капли дождя" (Mp3 в исполнении Валерии Абраменко) и "Почемучка" (Mp3 в исполнении Валерии Абраменко) связаны с детскими образами. В работе над ними можно развивать как фантазийные (смысловые акценты, содержательно-образная трактовка), так и технические способности ученика (культура штриха, динамического контраста, фактурно-метрического единства и т.д.). Атональная пьеса "Катастрофа" (Mp3 в исполнении Валерии Абраменко; видео-MPEG в исполнении Виктории Архангельской) и остинатный "Марш крылатых ракет" (Mp3 в исполнении Валерии Абраменко; ВИДЕО-mpeg в исполнении Леонида Борда ) представлены в двух вариантах - для одного и двух исполнителей ("Две пьесы для двух фортепиано" - напечатаны в приложении). Следует отметить, что тема "Марша" использована автором во второй части оратории "Сказание о Магнитной горе", а темой "Фугато" (Mp3 в исполнении Валерии Абраменко) является популярная русская народная песня "На Иванушке чапан". В цикле есть необычная пьеса "Улица одиночества" (Mp3 в исполнении Валерии Абраменко) , написанная не только для одной руки (правой), но и лишенная типичной фортепианной фактуры, а именно - в одноголосном изложении. Каждая из представленных в цикле пьес может исполняться отдельно. Допускается также вольная перестановка и даже компоновка пьес по усмотрению исполнителя в мини-циклы, поскольку все пьесы, так или иначе, стилистически и образно не только соседствуют, но и дополняют друг друга.

"Десять пьес для фортепиано". Ноты в pdf- формате

"Пять принципов для хорошо подготовленного фортепиано" (opus 32a, 1979-1995 гг.). - сочинение экспериментальное. Для его концертного исполнения требуются отвёртка, большой барабан, громко тикающие часы, ревербератор и одеяло. Следует обратить внимание на авторские ремарки, связанные с использованием вышеперечисленных предметов. С точки зрения исполнительской техники это произведение не очень сложное, если не считать некоторой необычности музыкального языка и формы, а также обязательных способностей пианиста к импровизации.

Принцип первый в исполнении автора (mp3); ноты в pdf-формате

	Фортепианные сочинения Владимира Сидорова - Пять принципов для хорошо подготовленного фортепиано. Принцип 1.
	Обсудить	Realmusic.ru

Принцип второй в исполнении автора (mp3); ноты в pdf-формате

	Фортепианные сочинения Владимира Сидорова - Пять принципов для хорошо подготовленного фортепиано. Принцип 2.
	Обсудить	Realmusic.ru

Принцип третий в исполнении автора (mp3) ноты в pdf-формате

	Фортепианные сочинения Владимира Сидорова - Пять принципов для хорошо подготовленного фортепиано. Принцип 3.
	Обсудить	Realmusic.ru

Принцип четвертый в исполнении автора (mp3); ноты в pdf-формате

	Фортепианные сочинения Владимира Сидорова - Пять принципов для хорошо подготовленного фортепиано. Принцип 4.
	Обсудить	Realmusic.ru

Принцип пятый в исполнении автора (mp3); ноты в pdf-формате

	Фортепианные сочинения Владимира Сидорова - Пять принципов для хорошо подготовленного фортепиано. Принцип 5.
	Обсудить	Realmusic.ru

"Соната" (opus 24, 1979) состоит из четырех частей, выдержана в традициях сонатного цикла, проста и ясна по музыкальному языку. 2 часть сонаты - basso-ostinato на китайскую тему, 3 часть - шаловливое скерцо, а 4 часть - двойная фуга, одна из тем которой атональная, а другая - мажорная. 1 часть, как водится, типичное сонатное Allegro, по музыкальному языку способное смутить лишь ограниченных классицистской стилистикой ханжей. Из трудностей технического характера отмечу неудобные с пианистической точки зрения пассажи, но их необходимость обусловлена образным и композиционным смыслом.

АУДИО (mp3) в исполнении Виктории Архангельской. Запись 8 декабря 2007 года.
Ноты в pdf-формате